在澳大利亚的演出结束后，福建木偶艺 术家教马斯登中学的学生操作木偶

《世界遗产》：亚太中心在什么样的机缘下促成了“中国福建木偶戏在亚太地区的传播交流推广”国家艺术基金资助项目？在项目实施过程中遇到了哪些问题，效果如何？

许蓉：亚太中心是一个国际交流平台，我们觉得平台上可以搭载的内容很多。中国在非物质文化遗产保护方面的经验，应该拿到国际舞台上去展示。我们日常的培训工作也在贯穿这样的思路，除了做好亚太地区的非遗保护能力建设培训，提供教科文标准化课程外，还会在培训过程中加上与中国经验相关的课程，聘请中方专家，选用中国案例。这和国家艺术基金对资助项目的要求不谋而合。国家艺术基金主要支持艺术创作，同时也资助优秀艺术形式的海外宣传推广。

福建木偶戏是中国木偶戏艺术的杰出代表，又是没有语言障碍的艺术门类，老少皆宜，非常适于海外推广。更重要的是，“福建木偶戏后继人才培养计划”是中国唯一入选教科文“优秀保护实践名册”的项目，很有代表性地体现了非物质文化遗产的保护、传承、人才培养和可持续发展，与教科文和亚太中心的关注点比较契合。所以亚太中心选择将福建木偶戏项目贯穿到2015年的四次培训中，并成功申请到国家艺术基金的支持，通过“中国福建木偶戏在亚太地区的传播交流推广”项目，把福建木偶戏的宣传推广和亚太中心常规培训结合起来。实施过程中，这两个内容既相对独立，又彼此融合。例如，今年3月在柬埔寨举办的履约培训班项目，福建木偶戏的宣传推广和进校园活动等在前，培训班在后，在培训班的开班活动上有木偶戏的演出，培训过程中有戏曲专家和木偶专家的授课，得到柬埔寨文化艺术部、教科文金边办事处和我国驻柬埔寨使馆的高度评价。

我们认为，国家艺术基金对“中国福建木偶戏在亚太地区的传播交流推广”项目的资助，不仅仅是对福建木偶戏这一艺术形式的支持，更是支持亚太中心尝试的这种“走出去” 的模式，是对亚太中心工作的认可。福建木偶戏和《公约》培训相互借力，培训班为木偶艺术传承人、艺术家和相关专家提供了展示、讲授和交流的平台，另一方面，福建木偶为亚太中心的培训活动增添更为丰富的内容，通过鲜活生动的案例推广非物质文化遗产保护的中国经验。

从项目实施的复杂程度和工作量上看，2015年所有涉及福建木偶戏结合的活动，都是对亚太中心团队的考验和挑战，培训和木偶交流活动是两种完全不同的运作方式，要协调组织两个性质完全不同的团组，调动国内外各种资源，工作量大，头绪多，任务繁琐复杂，亚太中心团队从中得到了极大的锻炼，也得到来自各领域相关专家、传承人和艺术家的理解和认可，得到海外各合作机构的广泛好评。